El efecto Dulcinea

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A este propósito dice: “Si las novelas son ciertas o falsas importa a cierta gente tanto como que sean buenas o malas y muchos lectores, consciente o inconscientemente, hacen depender lo segundo de lo primero” (p. 15); enseguida: “En efecto, las novelas mienten —no pueden hacer otra cosa— pero ésa es sólo una parte de la historia. En 1898 el uruguayo Francisco Piria, fundador del bal­neario de Piriápolis, publica en Montevideo una extensa utopía, bajo el título El socialismo triunfante: lo que será de mi país dentro de 200 años.

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Nombre de la Rosa, el. guia de lectura

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Si tenés un teléfono Android podés instalar Stitcher, que es gratis. Ensayo crítico: esta clase de ensayos también se caracteriza por abordar temas variados y de manera libre y están orientados a un público amplio. Sus poemarios Pomarrosas (1904), Jovillos (1916), Cantos de Rebeld�a (1916) y Cantos de pitirre (1950) recibieron grandes elogios en su �poca. Por otra parte, las pautas de comportamiento y la reafirmación de las instituciones se rigen aún por discursos imaginativos como el cine y la literatura, que establecen modelos de conducta y respuesta.

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Sobre el concepto de barbarie: seguido de Cartas a un viejo

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En estos planteamientos ucrónicos, la figura del dictador Francisco Franco ha recibido una atención preponderante, dando pie a numerosos relatos que permiten un análisis comparado de distintas sensibilidades literarias, ideológicas y sociohistóricas. Si la literatura posmoderna evita modelar el mundo ficticio según el real.9 Debemos preguntarnos ahora qué sucede con lo fantástico en el ámbito de la literatura posmoderna. por la eliminación de los límites entre realidad y ficción. porque la transgresión se genera mediante la irresoluble falta de nexos entre los distintos elementos de lo real. ni genera inquietud alguna. ya no es tan necesaria la aparición de un fenómeno imposible (sobrenatural).

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Castaneda a examen

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Pods Then and Now», en Jump Cut: A Review of Contemporary Media, núm. 24-25, pp. 3-4, disponible en [fecha de consulta: 3 de mayo de 2008]. Para solventar este problema basta con apelar a una tecnología tan avanzada que a nosotros nos parecería magia observar sus efectos. Proliferan en ella algunos de los recursos tradicionales dirigidos a llamar la atención sobre la condición novelesco-escrituraria del texto, en los que Laurence Sterne fuera pionero.

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Paz con todas sus letras

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By staging the inefficacy of representation and the failure of narration to signify that event, they delivered the attacks in a way that made them «part of the event itself» (Baudrillard, 2001: 414), part of a process of incorporeal capture and differential repetition of terror that turned the populace in what philosopher Brian Massumi describes as a singular «networked jumpiness» (Massumi, 2006). Pods Then and Now», en Jump Cut: A Review of Contemporary Media, núm. 24-25, pp. 3-4, disponible en [fecha de consulta: 3 de mayo de 2008].

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La reinvención de Homero (B. NUEVA CULTURA)

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El éxito de la empresa (se hicieron 415 funciones, cantidad desorbitada en aquellos tiempos) hizo que el equipo Verne-D´Ennery repitiera con una adaptación precisamente de Strogoff, otra de Los hijos del capitán Grant, y una tercera de Las tribulaciones de un chino en China. De niño soñaba con llegar algún día a París porque, deslumbrado con la literatura francesa, creía que vivir allí y respirar el aire que respiraron Balzac, Stendhal, Baudelaire, Proust, me ayudaría a convertirme en un verdadero escritor, que si no salía del Perú sólo sería un seudo escritor de días domingos y feriados.

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Cómo viajar sin ver

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El pequeño heredero. en clubcultura. 153-191. Tanto Block como Odradek son muy dados. aunque ya sea perceptible desde el mismo título en que aparece su extraño nombre. además. 2001: 236). el fruto de «una lógica ajena a la del común de los mortales» que el lector atento no deja de relacionar con esa «lógica de la imaginación» a la que. Quizás la menos recordada de las que constan en este apartado, Xayide es uno más de tantos personajes inolvidables de La historia interminable de Michael Ende, libro a reivindicar donde los haya.

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Ensayos sobre arte y literatura (Orbitas)

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Tras el estreno de la obra de Pi�ero Short eyes (1971), en la que el autor transmite con verdadero talento el ambiente de las c�rceles neoyorquinas (en las que estuvo confinado varias veces), muchas puertas se abrieron a algunos miembros de �Nuyorican?, en particular al propio Pi�ero y a Algar�n, doctorado ya este �ltimo en literatura, que fueron contratados para escribir los guiones de series tan populares de la televisi�n como por entonces eran Kojak y Bareta, primero, y Miami Vice, despu�s.

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Juan Manuel De Prada. De Héroes Y Tempestades (Ensayo)

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Creo que no, que en la literatura de fantasía, fantástica clásica, gótica o de terror, ha habido más mujeres que la leen y escriben. ¿Por qué? Gn. 3, 19) son ejemplo de esta comprensión. Con frecuencia se denomina Literatura Fantástica a determinadas creaciones grecolatinas, o incluso, más aún, se habla de literatura fantástica medieval, lo que no deja de ser una calificación bastante conflictiva. Con el resto de géneros fantásticos hay que hacer un planteamiento diferente, ya que muchas obras de terror y góticas (desde relatos de vampiros a un clásico como Otra vuelta de tuerca, de Henry James), presentan y juegan con oscuras pulsiones sexuales.

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Miscelanea

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En las páginas iniciales noté una narrativa excelente, más dinámica, la cuál me hizo querer seguir leyendo lo que sucedía, en cambio, una vez pasados unos días de que se conocieran los ciegos en cuarentena, empecé a sentir que la novela no iba a ningún lado. En Latinoamérica se da en contextos urbanizados. como parte de una América que es una invención de la modernidad. En Los días enmascarados de Carlos Fuentes, como lo apunta Edith Negrín, el autor «incursiona con mano segura por los más modernos experimentos tempo-espaciales del momento; conjuga asimismo una visión erudita de los acontecimientos históricos con la ruptura del realismo y la instauración de los ámbitos fantásticos» (2004: 79), polaridad vislumbrada en el cambio de roles entre un sujeto y un objeto; la de Fuentes es una narrativa que desmitifica e invierte.

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